Calles Sardenya y Mallorca. Barcelona

La Asociación de Devotos de San José, la entidad que décadas atrás había impulsado el proyecto de la Sagrada Familia, encargó en 1908 a Antoni Gaudí un edificio para las escuelas de los niños de la parroquia. La nueva construcción se erigió en los terrenos donde más adelante se tendría que construir la fachada de la Pasión del templo, por lo que se preveía desmontarla. A pesar del carácter provisional y las modestas dimensiones del proyecto, Gaudí consiguió con estas escuelas una pequeña obra maestra, admirada por célebres arquitectos como el racionalista Le Corbusier, que al contemplarla en 1928 quedó maravillado por su belleza y funcionalidad. Las escuelas fueron destruidas en el transcurso de la Guerra Civil y se reconstruyeron cuando finalizó. Actualmente, desplazadas unos cuantos metros para dejar sitio a las obras de la Sagrada Familia, albergan un pequeño museo.

Las escuelas de la Sagrada Familia estaban formadas por un único edificio, que en el interior se dividía en tres aulas. Fueron construidas con ladrillo, material barato ideal para un proyecto que tenía un presupuesto muy reducido. Lo que destaca más del conjunto es la forma ondulada de las paredes y el tejado, original disposición con la que Gaudí dotó a las escuelas de sugestiva plasticidad, a la vez que les proporcionaba una gran solidez estructural. En el caso del techo, además, el perfil sinuoso constituye una magistral solución para desaguar en días de lluvia.

Calle Claudi Güell. Santa Coloma de Cervelló (Baix Llobregat)

En 1898 Eusebi Güell encargó a Antoni Gaudí la construcción de una iglesia para la colonia textil que había fundado en las afueras de Barcelona en 1890. El arquitecto planteó un ambicioso proyecto y le dedicó diez años de estudios previos, durante los cuales desarrolló una innovadora maqueta estereostática del templo. La primera piedra se colocó en octubre de 1908 y seis años más tarde, en octubre de 1914, Gaudí abandonó las obras, una vez el proyecto resultó económicamente inviable para los Güell. De la iglesia, que tenía que contar con una nave inferior y otra superior con torres de cuarenta metros de altura, tan solo se había construido la primera, la cripta, nombre con el que pasó a ser conocida popularmente.

A pesar de estar inacabada, la iglesia de la Colonia Güell está considerada una de las obras maestras de Gaudí, en la que se anticipan muchas de las soluciones estructurales que el arquitecto aplicaría en la Sagrada Familia. El pórtico de entrada a la cripta está conformado por columnas inclinadas y bóvedas paraboloides hiperbólicas, utilizadas aquí por primera vez en la historia de la arquitectura. Esta insólita forma geométrica se repite en los muros del templo, de perfil estrellado, en los que se abren grandes ventanales con vidrieras que combinan cruces y formas vegetales. Tanto los muros como el pórtico incorporan detalles ornamentales de trencadís, con motivos naturales y religiosos. En el interior de la cripta, Gaudí consiguió un espacio diáfano gracias al uso de pilares inclinados de piedra y ladrillo. Sobre estas columnas, los arcos catenarios y los nervios que sostienen el techo constituyen uno de los panoramas más espectaculares del universo gaudiniano.

Calle Major. Llinars del Vallès (Vallès Oriental)

La Miranda es el nombre con el que se conocía popularmente una torre mirador construida entre 1906 y 1907 en uno de los extremos de la finca de veraneo que el industrial Damià Mateu i Bisa tenía en Llinars del Vallès, al lado de la riera de Giola. La construcción fue un regalo de Mateu a su esposa, que la utilizaba de cuarto de costura y lugar de encuentro con las amigas. Los bajos se utilizaban, así mismo, como cocheras. Del proyecto de La Miranda tan solo se conserva un dibujo, firmado por el discípulo de Gaudí Francesc Berenguer i Mestres. Sin embargo, algunos elementos del conjunto llevan a pensar a los especialistas que el propio Gaudí participó en la obra y que, por lo tanto, se trataría de una colaboración entre ambos, tal y como sucedió en las Bodegas Güell del Garraf.

La torre, de tres plantas y perfil cilíndrico, estaba realizada con ladrillo y mampostería y cubierta, en el mirador de arriba del todo, con una cúpula revestida de trencadís cerámico azul y blanco, que recuerda a la del picadero de la Finca Güell. A ambos lados de la torre, una cerca muy similar a la de la Finca Miralles rodeaba la hacienda de los Mateu. En la cerca se abría la puerta de acceso: una reja de hierro forjado con aspecto de red de pescadores, como la existente en las Bodegas Güell. La Miranda quedó muy deteriorada en 1939, a finales de la Guerra Civil, cuando un camión de trilita del ejército republicano explotó al pasar por su lado. Después de décadas de abandono, fue derruida en 1962. Tan solo se salvó la reja de la puerta de entrada, que se trasladó al parque Güell.

Paseo de Gràcia, 92. Barcelona

La Pedrera es la última gran obra civil de Antoni Gaudí, un monumental edificio de viviendas proyectado en el paseo de Gràcia de Barcelona para Pere Milà y su mujer, Roser Segimon, que se instalaron en el piso principal y destinaron los cuatro pisos superiores a apartamentos de alquiler. Para adaptarse de forma flexible a las necesidades cambiantes de un inmueble con muchos inquilinos, Gaudí aplicó a la obra revolucionarias técnicas constructivas. Gracias al uso de una estructura de pilares y jácenas combinada con una fachada autoportante, sin cargas, consiguió en el interior plantas donde los muros se pueden derribar y redistribuir a conveniencia. Esta magistral utilización del espacio constituye un claro antecedente de la planta libre de la arquitectura racionalista de los años veinte. Además, Gaudí distribuyó los pisos de manera funcional, alrededor de dos grandes patios de luces que aseguran una buena iluminación de los mismos.

Más allá de las innovaciones estructurales, lo que más llama la atención de la Casa Milà es su fachada de piedra ondulada, de sorprendentes formas curvas que recuerdan a los pliegues de una montaña o a un precipicio. El atrevido aspecto exterior de la obra causó gran polémica en el momento de ser completada, por lo que fue víctima de muchos chistes, entre ellos el que consideraba que más que un edificio parecía una pedrera, nombre por el que pasaría a ser conocido popularmente: La Pedrera. Tampoco se libraron de las burlas las originales rejas de hierro forjado que Gaudí diseñó para los balcones. Otros espacios insólitos de La Pedrera son el desván, con arcos catenarios de ladrillo que recuerdan al costillar de una ballena, y, encima de este, una fantástica terraza que oscila por diferentes niveles e incorpora claraboyas, ventiladores y chimeneas que constituyen auténticas esculturas orgánicas.

Gaudí abandonó las obras de la Casa Milà en 1919, cuando ya se había completado la construcción básica, por desacuerdos con sus promotores, que habían rechazado la propuesta de coronar el edificio con una inmensa escultura de la Virgen. Pere Milà y Roser Segimon también ponían muchas objeciones a las ideas del arquitecto para decorar el interior, aunque finalmente se llevaron a cabo, realizadas en los siguientes años por colaboradores de Gaudí. Así se completaron los singulares techos de yeso, las brillantes pinturas murales de los vestíbulos o el pavimento hidráulico con referencias marinas diseñado por el propio Gaudí.

Camino la Pobla - Clot del Moro. La Pobla de Lillet (Berguedà)

En 1905 Antoni Gaudí pasó un par de días en La Pobla de Lillet, para supervisar la construcción del Chalet del Catllaràs. El arquitecto se alojó en la casa del fabricante textil Joan Artigas i Alart y, como agradecimiento por su hospitalidad, regaló al industrial un boceto de ordenación de los jardines que este tenía en la fuente de la Magnèsia, al lado de la fábrica Artigas. Unos meses más tarde, Gaudí envió a La Pobla a algunos operarios que trabajaban en el parque Güell para ayudar a los paletas locales a completar los jardines.

Mediante un conjunto de escaleras y puentes de piedra y cemento, los jardines Artigas dibujan un paseo a ambos lados de un estrecho desfiladero abierto por el río Llobregat, donde diversos elementos, como una glorieta, una cueva y varias fuentes, plenamente integrados en el paisaje y decorados con animales alegóricos de los cuatro evangelistas, invitan al reposo y la contemplación de la naturaleza.

Pista forestal de la sierra del Catllaràs. La Pobla de Lillet (Berguedà)

En julio de 1904 se inauguró en el Clot del Moro, paraje del municipio de Castellar de n’Hug en la orilla del río Llobregat, la primera fábrica de cemento Portland de Cataluña, construida por un grupo de industriales encabezados por Eusebi Güell. La fábrica se alimentaba de carbón que se extraía de unas minas cercanas, en la sierra prepirenaica del Catllaràs. Para alojar a los ingenieros que trabajaban en esta explotación minera, Güell encargó en 1905 a Antoni Gaudí el proyecto de un chalet de montaña.

El Chalet de Catllaràs es una construcción sencilla pero de clara huella gaudiniana, edificada como una única bóveda parabólica, ideal para las nevadas de alta montaña y que recuerda a las Bodegas Güell del Garraf. El aspecto original del edificio, todo él rebozado de cemento, se perdió cuando se sustituyó el recubrimiento por tejas de pizarra. También desapareció hace muchos años la doble escalera circular que Gaudí diseñó para acceder a los diferentes pisos del refugio.

Calle Nàpols. Barcelona

Entre agosto y diciembre de 1904, Antoni Gaudí construyó el taller de los hermanos Josep y Lluís Badia i Miarnau, forjadores que habían trabajado en diversas obras del arquitecto bajo las órdenes de Joan Oñós y que tras la muerte de este se establecieron por su cuenta. El taller, desaparecido hace ya décadas, era una modesta nave industrial, de reducidas dimensiones, pero con un interesante tejado curvo, que anticipaba la solución que Gaudí daría años más tarde a las Escuelas de la Sagrada Familia. En este taller los hermanos Badia realizaron algunas de las piezas más brillantes de las obras de Gaudí, como las rejas de los balcones de la Pedrera.

La Rambla, 122. Barcelona

En noviembre de 1904 se inauguró en la Rambla de Barcelona la Sala Mercè, un local de cine promovido por el pintor Lluís Graner i Arrufí, y proyectado para los bajos de un edificio ya existente por su amigo Antoni Gaudí. En la sala, con capacidad para 200 personas, se proyectaban creaciones propias obtenidas con el nuevo cinematógrafo y también se escenificaban cuadros musicales, combinaciones de teatro, música y pintura dirigidas por los escenógrafos catalanes más famosos de la época. En el sótano, además, el espectáculo se completaba con dioramas distribuidos por una gruta artificial.

Gaudí realizó toda la reforma del local, desaparecida en 1916 al cambiar de propietario. No se han conservado imágenes ni de la entrada, con un letrero de la sala de hierro forjado, ni del vestíbulo de acceso, ni de la gruta subterránea, que algunas crónicas describen como un homenaje a las cuevas de Artà, que el arquitecto visitó en el transcurso de la restauración de la catedral de Mallorca. En la sala de proyección –de la que sí que han sobrevivido algunas fotografías– Gaudí priorizó el diseño racional, para facilitar la contemplación del escenario, incluida la distribución inclinada del patio de butacas. Para no distraer la atención del público, redujo la decoración al mínimo. No obstante, se pueden observar detalles interesantes en las paredes, como una cenefa con decoración vegetal y el yeso rugoso de las paredes y los techos, que mejoraba la acústica a la vez que también daba a la sala una apariencia de cueva.

Plaza de la Seu. Palma de Mallorca (Islas Baleares)

A principios de 1902, el obispo de Mallorca, Pere Joan Campins i Barceló, encargó a Antoni Gaudí la restauración de la catedral de Palma de Mallorca. La reforma consistía en la reparación de la fachada del templo gótico, muy deteriorada por un terremoto en el año 1851, y la reordenación del espacio interior. El arquitecto visitó la isla en varias ocasiones a lo largo de 1902 y 1903 y en octubre de este último año presentó el proyecto de restauración. Las obras se iniciaron en 1904 y se desarrollaron en diferentes fases hasta 1914, fecha en la que Gaudí abandonó el proyecto a raíz de una discusión con el contratista, antes de iniciarse el trabajo de la fachada.

La intervención de Gaudí en el interior de la catedral de Mallorca deja bien patente el dominio del espacio del arquitecto, así como su atrevimiento. Ajeno a posibles críticas, para hacer el templo más diáfano y adecuado para la liturgia, Gaudí desmontó el coro gótico que había en medio de la nave central y lo colocó en los laterales del presbiterio, donde, a su vez, desmontó los retablos y una tribuna. Una vez lograda una perspectiva visual unificada, que favorece el diálogo entre el oficiante y los fieles, el arquitecto renovó la disposición del altar y lo recubrió con un nuevo baldaquín, que a pesar de ser en principio un modelo provisional, a la espera de uno definitivo que nunca se llegó a hacer, es una auténtica joya de diseño gaudiniano.

Paseo de Gràcia, 43. Barcelona

En el paseo de Gràcia, la vía principal del Eixample barcelonés abierto en la segunda mitad del siglo XIX, Antoni Gaudí edificó entre finales de 1904 y principios de 1906, por encargo del industrial Josep Batlló i Casanovas, la que se considera, sin duda alguna, una de sus principales obras maestras. A pesar de lo que pueda parecer a primera vista, la Casa Batlló no fue una obra de nueva planta, sino la reforma de un edificio ya existente. Gaudí transformó de manera radical su aspecto, renovando el interior y las fachadas con unas formas y unos colores tan originales que, desde el mismo momento en que se completó la obra, el edificio se convirtió en un icono del paisaje de Barcelona.

La fachada de la Casa Batlló es una eclosión de fantasía gaudiniana que ha dado pie a todo tipo de interpretaciones. Se han comparado sus formas curvas con las olas del mar, y la decoración de cerámica y vidrio que le da color con la fauna y las algas marinas. Otros ven, en este revestimiento, una alusión al confeti de carnaval, idea reforzada por las fantásticas rejas de fundición de los balcones, similares a máscaras venecianas. Estos balcones también se han comparado con calaveras, consideradas, al igual que las sorprendentes columnas con forma de huesos de la tribuna del piso principal, representaciones de las víctimas del dragón de la leyenda de San Jorge. Este dragón, a su vez, estaría simbolizado por el tejado, recubierto con una cerámica que imita escamas, y de donde surge una torre coronada con una cruz de cuatro brazos, identificada con la espada con la que San Jorge mató a la bestia.

Al margen de interpretaciones, la fachada principal de la Casa Batlló es un compendio de hallazgos estructurales y formales que se repite en el resto del edificio, como las fantasiosas chimeneas de la azotea, que recuerdan a setas; la fachada posterior, con un trencadís cerámico de formas naturales y geométricas, o el excelente patio de luces, donde Gaudí graduó la medida de las ventanas y los colores del revestimiento cerámico en una combinación progresiva que favorece la iluminación de todo el interior.

Paseo Manuel Girona, 55-61. Barcelona

Entre 1901 y 1902 Antoni Gaudí creó la cerca y el portal de entrada de la finca que su amigo Ermenegild Miralles i Anglès, editor y fabricante de losetas de cartón, tenía en el antiguo municipio de Sarrià, que se incorporó a Barcelona en 1921. El arquitecto solucionó la larga cerca, de la que hoy en día tan solo se conserva una pequeña parte, con un muro de piedra y una reja metálica de perfiles ondulantes. La cerca enlaza en el portal de entrada con un sinuoso arco lobulado donde se abren dos puertas, la de carruajes y la de peatones, también de originales formas curvas. Los dos accesos están protegidos, en ambos lados del portal, por dos grandes marquesinas, hechas de piezas de fibrocemento con forma de caparazón de tortuga. El conjunto se completa con dos excelentes ejemplos del trabajo de Gaudí con el hierro forjado: la reja de la puerta de peatones y la cruz de cuatro brazos que corona el portal.

Calle Bellesguard, 16-20. Barcelona

En la ladera del Tibidabo, en el antiguo municipio de Sant Gervasi de Cassoles, Antoni Gaudí erigió una vivienda familiar con aspecto de singular castillo gótico. Se trata de la casa que en 1900 Maria Sagués i Molins le encargó construir en la finca donde en el siglo XV el rey Martín el Humano había tenido una torre, conocida como Bellesguard (bonita vista) por las buenas vistas que ofrece el lugar. El arquitecto aprovechó algunos de los restos originales que todavía se conservaban para construir encima un homenaje arquitectónico al glorioso pasado medieval catalán. De inequívoco aspecto gaudiniano, la Torre Bellesguard incorpora por todas partes referencias al arte gótico, como arcos lobulados, ventanas y balconeras geminadas y almenas que acentúan su aspecto de castillo. El edificio, construido con piedra y ladrillo y revestido con un innovador mosaico pétreo, se corona con una gran torre con las franjas de la bandera catalana y una cruz de cuatro brazos. En el interior destacan el vestíbulo, iluminado por un ventanal con forma de estrella, y la buhardilla, similar a la que por aquellos años Gaudí construyó en la Casa Batlló.

Además de la casa, en la finca Bellesguard se encuentra un esbelto viaducto construido por Gaudí en 1908 sobre el torrente de Betlem. Al año siguiente, el arquitecto dejó las obras de la torre, cuando todavía quedaban algunos detalles por acabar, que completaría su discípulo Domènec Sugrañes i Gras en 1917.

Calle de Olot. Barcelona

En julio de 1899 el industrial Eusebi Güell adquirió una extensa finca en la montaña Pelada de Barcelona para construir una urbanización de lujo, en medio de la naturaleza y con vistas a la ciudad, basada en el modelo de las ciudades jardín que se construían en Inglaterra en aquellos años. Su idea era dividir el terreno en 72 parcelas, donde cada cliente edificaría su casa. Güell encargó la urbanización de la finca y la construcción de los espacios comunes a Gaudí, que en 1900 empezó a trabajar en este proyecto. Dos años más tarde se vendió la primera parcela, pero ya no se vendería ninguna más, a pesar de los esfuerzos de Güell. Así, en 1914, dado el fracaso comercial de la iniciativa, Gaudí abandonó las obras, una vez completados los servicios básicos del recinto. Nueve años más tarde, el ayuntamiento de Barcelona compró el parque Güell y lo abrió como jardín municipal.

Si el parque Güell fue un fracaso empresarial, como obra arquitectónica y urbanística es sin duda una de las más sobresalientes y célebres de Gaudí, que en aquel momento pasaba de la cincuentena y entraba en su etapa de madurez artística. El arquitecto diseñó dentro de la finca una red de caminos plenamente integrados en el entorno, que para salvar el desnivel del terreno incorporan fantásticos viaductos y pórticos. Para acceder al conjunto se preveían varios accesos, pero Gaudí solo construyó la entrada principal, flanqueada por dos pabellones, uno de portería y otro de servicios, de sorprendentes y sugestivas formas blandas. Pasada la entrada, una monumental escalera, presidida por una fuente con forma de dragón, conduce a los ámbitos centrales del parque. Uno es la sala hipóstila, un espacio con 86 columnas de reminiscencias griegas, concebido para albergar el mercado. El otro, encima de esta sala, la gran plaza, que Gaudí rodeó con un insólito banco, de perfil serpenteante, decorado con trencadís por su colaborador Josep Maria Jujol.

Calle Casp, 48. Barcelona

La Casa Calvet fue construida para los hijos del fabricante textil Pere Màrtir Calvet, que instalaron en el sótano y los bajos el negocio fundado por su padre, mientras que el piso principal se reservó a domicilio de los propietarios y los pisos superiores a viviendas de alquiler. Este bloque de viviendas constituye una de las obras menos atrevidas de Gaudí, con una fachada simétrica que recuerda a una modesta construcción del primer modernismo. Solamente la atenta contemplación de los detalles permite captar la huella genial del arquitecto. Destaca su puerta de entrada, flanqueada por columnas que imitan bobinas de hilo y con un original picaporte de hierro forjado: una cruz que, al llamar, golpea a un chinche, símbolo de la fe que aplasta el pecado. Sobre el acceso principal se encuentra la abigarrada tribuna del primer piso, con representaciones escultóricas de flores y setas, un escudo de Cataluña y referencias a la hospitalidad (un ciprés), la paz (una rama de olivo) y la abundancia (dos cornucopias). Por último, sobresale también el coronamiento de la fachada con tres bustos de santos mártires y dos balcones de fundición en las testeras, que anticipan los de la Casa Batlló.

En el interior del edificio también está presente la decoración barroca, bien notable en el vestíbulo, pero Gaudí se concentró sobre todo en la distribución funcional de los espacios, Así, por ejemplo, puso el patio de luces junto a la escalera, de manera que se lograban mejores perspectivas visuales. Esta solución fue una de las que tuvo en cuenta el jurado del concurso anual de edificios artísticos de Barcelona, que le otorgó el premio a la Casa Calvet en 1900, en su primera edición.

Carretera Barcelona-Valls. Sitges (Garraf)

Conjunto de dos edificaciones bastidas en la Quadra del Garraf, finca adquirida por Eusebi Güell en 1872 y donde producía vino para los barcos de la Compañía Transatlántica. Antoni Gaudí, en colaboración con su ayudante y discípulo Francesc Berenguer i Mestres, construyó en la misma, entre 1895 y 1900, un edificio destinado a bodega y otro como vivienda del portero. Este último, de piedra y ladrillo, incorpora en un lado un arco parabólico que sirve de puerta de acceso a la finca y a la vez sujeta una escalera que sube a la garita de vigilancia. La puerta se cierra con una reja de hierro que imita una red de pescar.

La otra construcción –la bodega– es una de las obras más fascinantes de Gaudí. Es toda de piedra con un sorprendente perfil triangular, ya que la cubierta a dos aguas da forma al mismo tiempo a las paredes. En el interior, encima de la bodega del sótano, se distribuyen tres plantas: una destinada a cochera, otra para vivienda del administrador y la superior como capilla, abierta por un lado a un terraza con vistas al mar. La bodega, con chimeneas de gran plasticidad, se une por dos puentes parabólicos con la antigua masía medieval de la finca.

Calle de la Cooperativa. Mataró

En sus años de juventud, entre 1873 y 1885, Antoni Gaudi mantuvo una estrecha relación de amistad con Salvador Pagesi Anglada, insdustrial textil simpatizante del socialismo utópico, que en el año 1864 habia fundado la Cooperativa Obrera Mataronense, instalada primero en Gracia y, desde 1874, en Mataró. Gaudi colaboró intensamente en la planificación de las instalaciones de la cooperativa, junto con el arquitecto Emili Cabañes y el ingeniero Joan Brunet. Gaudi firmo el plano del conjunto de las construcciones y proyectó personalmente algunas de estas, como dos casitas para obreros (construidas entre 1878 y 1879), un casino recreativo (proyecto de 1878 que nunca se llegó a construir), un pabellón urinario y la nave de blanqueo de las telas.

El pabellón urinario y la nave de blanqueo son las unicas edificaciones que han llegado hasta nuestros dias. El pabellón urinario es un pequeño pabellón cilindrico con algunos motivos ceramicos. La sala de blanqueo, construida entre 1882 y 1885, es una gran nave de acabados sencillos que destaca por estar edificada con los tradicionales arcos parabólicos de Gaudi -utilizados aqui por primera vez- creados con estructuras de maderas montadas con pernos.

Parque de la Ciutadella. Barcelona

Antoni Gaudí, para pagarse los estudios de arquitectura, trabajó de delineante con el maestro de obras Josep Fontserè i Mestre, también de familia procedente del Camp de Tarragona. Fontserè dirigió, entre 1873 y 1887, las obras del nuevo Parque de la Ciutadella de Barcelona, donde se celebraría la Exposición Universal de 1888, así como de su entorno, incluyendo la construcción del mercado del Born.

La colaboración de Gaudí en el Parque de la Ciutadella no se limitó a dibujar proyectos de Fontserè, sino que también realizó aportaciones propias. En la cascada monumental del parque, construida entre 1875 y 1882, diseñó los templetes para subir a la terraza, la decoración de los muros del acuario y la gruta. Asimismo, fue el autor de la balaustrada de piedra de la conocida como placeta de Aribau, decorada con cabezas de leones, de 1875, y, al año siguiente, de los candelabros de hierro con el escudo de Barcelona de la reja de entrada. Gaudí también realizó el depósito regulador de la gran cisterna que abastecía de agua al parque, proyecto complejo que le sirvió para aprobar la asignatura de Resistencia de materiales sin tener que presentarse al examen.

Calle de Les Carolines 24. Barcelona

La Casa Vicens es el primer encargo importante que recibió Antoni Gaudí, nada más terminar la carrera de Arquitectura. Fue un encargo de Manuel Vicens i Montaner, que quería construir una casa de veraneo en un solar familiar en la villa de Gràcia –por aquel entonces todavía no incorporada a la ciudad de Barcelona. Gaudí presentó el proyecto en 1880, pero las obras no se iniciaron hasta el año 1883 y se alargaron hasta 1888.

Gaudí diseñó una vivienda de cuatro plantas de estructura sencilla, muy alejada todavía de las líneas curvas y las innovaciones arquitectónicas de obras posteriores, que destaca por su vistosa decoración, con espacios fascinantes como el comedor y el fumadero. La eclosión de color de los detalles ornamentales –muy influidos por el arte árabe y oriental– convierte la Casa Vicens en un claro antecedente del movimiento modernista.

Originalmente, la Casa Vicens se encontraba adosada por un lado a un convento, y por el otro estaba rodeada por un magnífico jardín. En 1925, demolido el convento, el arquitecto Joan Baptista i Serra amplió la casa, respetando con esmero la obra original. El jardín, sin embargo, fue desapareciendo con los años, incluyendo una monumental fuente de arco parabólico diseñada por Gaudí.

Calles Mallorca, Marina, Provença y Sardenya. Barcelona

La obra más conocida de Gaudí –convertida en símbolo de Barcelona en todo el mundo– es un fastuoso templo al que el arquitecto dedicó más de la mitad de su vida. Comenzó a dirigir las obras a finales de 1883, a los treinta y un años, cuando sustituyó a Francisco de Paula del Villar y Lozano, autor de un primer proyecto del que tan solo se había construido una parte de la cripta. Cuando Gaudí murió, en 1926, todavía estaba trabajando en este proyecto, pero solo había completado la cripta y el ábside, parte del claustro y la fachada del Nacimiento. Desde entonces, y hasta nuestros días, el proceso de construcción del templo sigue en marcha.

Gaudí transformó radicalmente el proyecto neogótico inicial de Francisco de Paula del Villar y Lozano y concibió un templo monumental de dimensiones gigantescas e insólitas, en el que tanto la distribución de los espacios como la profusa decoración escultórica conforman una auténtica biblia de piedra, un poema místico que profesa y explica la fe católica. Una vez finalizado, el templo constará de cinco naves rodeadas por un claustro deambulatorio, con un ábside con siete capillas en el extremo norte y tres fachadas en los otros lados: la del Nacimiento, la de la Pasión y la de la Gloria, que es la fachada principal. Cada fachada incluirá cuatro campanarios de perfil parabólico, representación de los doce apóstoles, y sobre el ábside y el crucero, seis torres más simbolizarán a los cuatro evangelistas, la Virgen María y Jesús. La torre de Jesús, sobre el cimborrio, será la más alta, con 170 metros de altura.

Además de por el abigarrado trabajo simbólico y ornamental, la Sagrada Familia destaca por ser la obra donde Gaudí compendió todos los hallazgos arquitectónicos y estructurales de su carrera. Sobre una planta de retícula modular, la estructura del templo se alza a base de pilares inclinados, bifurcados a modo de ramas de un árbol, cubiertos con naves paraboloides, una combinación ideal para sujetar el peso de la imponente construcción.

Barrio de Sobrellano. Comillas (Cantabria)

Cerca del Palacio de Sobrellano, del marqués de Comillas, Gaudí proyectó para un pariente de este, Máximo Díaz de Quijano, una torre de veraneo conocida popularmente como El Capricho. La villa se construyó entre los años 1883 y 1885. Las obras fueron dirigidas por el arquitecto Cristóbal Cascante i Colom, mientras que Gaudí supervisaba todo el proceso desde Barcelona.

El Capricho es un edificio relativamente pequeño, de tres plantas, en el que la distribución de las estancias se adapta a la inclinación del terreno. Por su aspecto neomudéjar recuerda a la Casa Vicens, que Gaudí estaba construyendo al mismo tiempo en la villa de Gràcia. Cabe destacar sobre todo el juego cromático del exterior, donde se combina la piedra en la base del edificio con muros de ladrillos amarillentos y rojizos y una cubierta de tejas vidriadas. En la entrada principal, un pórtico de cuatro columnas, decoradas en los capiteles con flores y palomas, sujeta la torre del edificio, similar a un minarete musulmán. La torre está recubierta con baldosas que representan hojas verdes y girasoles, motivo que se repite en franjas en los muros. También destacan en el interior del edificio los sutiles detalles decorativos, con frecuentes alusiones a la música –una de las pasiones de Díaz de Quijano. Un ejemplo de ello es el ingenioso sistema que ideó Gaudí para las ventanas del gran salón de la planta principal: al abrirlas o cerrarlas se produce un sonido de campanillas.

Avenida de Pedralbes, 15. Barcelona

A finales de 1883, Eusebi Güell amplió con nuevos terrenos la finca que ya poseía por herencia en el linde de los antiguos municipios de Sarrià y Les Corts e inició su transformación en residencia de verano. El industrial encargó a Gaudí la reforma de la casa solariega y la construcción de la valla de la finca, con las correspondientes puertas y los pabellones de acceso. Esta fue la primera colaboración de envergadura entre Güell y Gaudí, y el arquitecto la terminó en 1887. La reforma de la casa solariega se perdió al convertirse, entre 1919 y 1924, en el nuevo Palacio Real de Barcelona. Así mismo, gran parte de la valla de la finca fue desapareciendo a medida que la ciudad de Barcelona iba ganando terreno a la antigua Finca Güell. A pesar de ello, todavía se conservan –dispersas en la nueva trama urbana– tres puertas secundarias y la magnífica entrada principal, flanqueada por un pabellón de portería y otro de caballerizas y picadero.

Los pabellones de la Finca Güell son una pequeña obra maestra, donde Gaudí repitió la estética neomudéjar de sus primeras obras y a la vez introdujo elementos que caracterizarían su etapa de madurez, como los arcos y las bóvedas parabólicas y las cúpulas hiperbólicas. En cuanto a los aspectos ornamentales, destaca el uso combinado en el exterior de ladrillos, paneles de cemento prefabricados y revestimiento cerámico. Sin embargo, lo que más llama la atención es la reja de hierro forjado de la puerta de carruajes, representación de uno de los paisajes mitológicos narrado en la Atlántida por el poeta Jacint Verdaguer, amigo de Güell y Gaudí. Así, la impresionante reja reproduce Ladón, el dragón mitológico que protegía las naranjas de oro del jardín de las Hespérides.

Calle Nou de la Rambla, 3-5. Barcelona

El Palacio Güell, completado cuando apenas tenía treinta y ocho años, es la culminación de la etapa de juventud de Gaudí, una obra en la que pone de manifiesto su total maestría en el uso del espacio arquitectónico. Fascinado por el joven arquitecto, Eusebi Güell le encargó en 1885 la construcción de su residencia en el centro de Barcelona, sin ningún límite de gastos, y Gaudí respondió con una obra exuberante, en la que hasta el más mínimo detalle está pensado minuciosamente.

Concebido como vivienda, pero también cono espacio de encuentro social, el Palacio Güell se organiza alrededor de un salón central de tres plantas de altura, cubierto con una cúpula parabólica de reminiscencias celestiales. El imponente espacio servía tanto para sala de conciertos como para oratorio familiar, gracias a un original armario que al abrirse contenía un altar. Alrededor de esta sala, Gaudí distribuyó las estancias del palacio de manera totalmente funcional, creando juegos de perspectiva que confieren sensación de amplitud a un edificio que, en realidad, está ubicado en un solar relativamente pequeño.

Además del salón central, en el Palacio Güell destacan especialmente las caballerizas y el terrado. Las caballerizas están en el sótano, donde las bóvedas y las columnas fungiformes de ladrillo visto constituyen un paisaje icónico en la obra de Gaudí. Del mismo modo, la aguja del terrado, proyección en el exterior del salón, y las veinte chimeneas que la rodean, tratadas como piezas escultóricas, anticipan las ideas que el arquitecto desarrollaría posteriormente en la Casa Batlló y en La Pedrera.

Calles Sardenya y Provença. Barcelona

A medida que se iba construyendo la Sagrada Familia, Gaudí levantó en los terrenos del templo algunos edificios auxiliares, de carácter provisional, que no obstante su modestia mostraban rasgos característicos de la obra del arquitecto. En 1887 se terminó el primero de ellos: la casa del sacerdote custodio. Se trata de una vivienda de ladrillo de dos plantas con una espadaña arriba del todo. En 1906 el sacerdote se trasladó a un nuevo edificio, construido al lado del primero, con un oratorio en la parte superior y un anagrama de trencadís de la Sagrada Familia en la fachada. Entonces, en la antigua vivienda se instaló el estudio de Gaudí, a la que el arquitecto se trasladaría a vivir en los últimos meses de su vida. Ambas edificaciones se fueron ampliando a lo largo de los años con cuerpos anexos. En julio de 1936, en el contexto de las revueltas anticlericales al estallar la Guerra Civil, el estudio y la casa del sacerdote fueron incendiados, con lo que se perdieron no solo estas construcciones, sino también todo el archivo de Gaudí, con numerosos planos y maquetas de sus proyectos.

Paseo Marítim. Barcelona

Claudi López i Bru, segundo marqués de Comillas y cuñado de Eusebi Güell, encargó a Antoni Gaudí el pabellón de la Compañía Transatlántica, el principal consorcio de barcos transoceánicos de España, para la Exposición Universal de Barcelona de 1888. A Gaudí no se le encargó un nuevo pabellón, sino adaptar y reformar uno de ya existente diseñado por Adolfo García Cabezas para la Exposición Naval de Cádiz de 1887. Con todo, la intervención del arquitecto fue tan importante que el pabellón resultante prácticamente era una obra nueva, con muchas referencias al arte nazarita. Gaudí añadió al pabellón cuatro torres con almenas, astas con gallardetes, persianas con celosías de madera y una entrada que imitaba el patio de los leones de la Alhambra de Granada.

Ubicado en la sección marítima de la Exposición Universal, el pabellón no se desmontó al clausurarse la misma y permaneció hasta muy entrado el siglo XX, cuando se derribó para construir el actual paseo Marítim de Barcelona.

Calle de Ganduxer, 85-105. Barcelona

A principios de 1889, Antoni Gaudí se hizo cargo de las obras de la escuela y sede de la Orden religiosa de las Teresianas en el municipio de Sant Gervasi de Cassoles, actualmente integrado en Barcelona. La construcción del colegio se había iniciado el año anterior, según el proyecto de otro arquitecto que abandonó cuando tan solo se habían construido los cimientos del edificio. Gaudí respetó la planta de la propuesta inicial, pero modificó el aspecto del edificio transformándolo en una de sus creaciones más personales.

A diferencia de gran parte de las obras de Gaudí, el Colegio de las Teresianas se construyó con pocos medios para adaptarse tanto a los escasos recursos económicos de la congregación como al voto de pobreza de las religiosas. Sacando el máximo provecho a materiales económicos, Gaudí concibió el colegio como un original castillo neogótico, con una fachada que combina la mampostería y el ladrillo con notable resultado estético y que incorpora muchos símbolos religiosos, como anagramas de Jesucristo, escudos carmelitas, cruces de cuatro brazos en las torres de los ángulos y birretes doctorales en las almenas, en referencia a Santa Teresa. En la fachada también están presentes los tradicionales arcos parabólicos de Gaudí, en las ventanas y en el porche de entrada, este último vallado con una elegante reja de hierro forjado. Los arcos se repiten en el interior del edificio, en los pasillos que rodean el patio de luces y que constituyen uno de los espacios más sugestivos de la obra del arquitecto.

Plaza de Eduardo Castro. Astorga (Castilla y León)

Al incendiarse el antiguo palacio episcopal de Astorga, en diciembre de 1886, el obispo de la ciudad leonesa, Joan Baptista Grau, propuso a las autoridades eclesiásticas y ministeriales que su amigo Antoni Gaudí se hiciera cargo de la construcción del nuevo palacio. El arquitecto presentó el proyecto en agosto de 1887, pero las obras no se iniciaron hasta junio de 1889, después de algunas reticencias y muchos trámites burocráticos. Gaudí visitó una decena de veces Astorga para supervisar los trabajos, pero básicamente dirigió la obra desde Barcelona, donde estaba ocupado en otros proyectos. Molesto por los constantes impedimentos de las autoridades, el arquitecto abandonó la obra en noviembre de 1893, algunas semanas más tarde de la muerte de su amigo Grau. El edificio ya estaba prácticamente completado, pero todavía le faltaba el tejado, que fue ejecutado entre 1907 y 1915 por otro arquitecto, con una solución muy diferente a la planteada por Gaudí.

El Palacio Episcopal es un edificio de estilo neogótico construido con granizo del Bierzo, para integrarlo en el entorno y no hacer sombra a la cercana catedral de Astorga. Su estructura es muy convencional, bastida sobre una planta de cruz griega con arcos ojivales y bóvedas de crucería, típicos de la arquitectura gótica. No obstante, presenta algunos rasgos que ponen de manifiesto la originalidad de Gaudí, como los arcos del pórtico de entrada, las chimeneas que se prolongan como minaretes, el foso que ilumina el sótano o el tratamiento del espacio en el interior, que recuerda al Palacio Güell.

Plaza de San Marcelo. León (Castilla y León)

En 1891 los comerciantes Simón Fernández y Mariano Andrés encargaron a Antoni Gaudí la nueva sede de la sociedad Fernández y Andrés en León. La empresa se dedicaba a la banca, pero también a la venta de tejidos que compraban a Eusebi Güell, que fue quien les recomendó el arquitecto. Gaudí presentó el proyecto en diciembre de 1891 y en seguida se iniciaron las obras, ejecutadas en un tiempo récord y finalizadas en noviembre de 1892. El nuevo edificio al cabo de muy poco recibió el nombre popular de Casa Botines, en recuerdo de Joan Homs i Botinàs, el comerciante catalán establecido en León que había fundado esta sociedad, después reconvertida en Fernández y Andrés.

Esta es la tercera y última obra de Gaudí fuera de Cataluña y es, al igual que el Palacio Episcopal de Astorga, una personal reinterpretación del gótico, adaptada a los condicionantes del entorno. Así, las fachadas están construidas con piedra caliza almohadillada, que recuerda también a la arquitectura renacentista –muy presente en León–, y el tejado y las cuatro torres cilíndricas son de pizarra, un material ideal para zonas con nieve y que Gaudí tan solo utilizó en este proyecto. En el interior del edificio destaca el uso en los bajos de pilares de fundición, con lo que se obtiene una planta libre, adaptable a las necesidades cambiantes de un espacio reservado a almacenes y oficinas comerciales. Se trata de un sistema innovador que Gaudí aplicaría años más tarde en La Pedrera.